Plat | Artiste visuelle

Sans titre (avec arc-en-ciel), 2021, 31,6 x 22,7 cm, CD sur papier

Quel beau dimanche pour la saison, 2021, 34,6 x 67,7 cm, collage papier sur papier à calligraphie

Je vous ai apporté des bonbons, 2021, 34,6 x 67,7 cm, collage papier sur papier à calligraphie

Motor circle, 2020-maintenant, chacun 15,3 x 15,3 cm, encre sur papier

Partie fine, 2019, 50,0 x 50,0 cm, collage papier

Gone, 2019-maintenant, respectivement 27,3 x 17,8 cm, 32,0 x 26,0 cm, 28,4 x 20,4 cm et 11,3 x 10,1 cm, collage papier

Présence absente ou absence présente, l’image est un espace en crise dont le souvenir d’une forme disparue devient le sujet principal.

Frontière, 2018, 24,9x25,6, collage papier

Vue de la Muraille de Chine et mâchoire de caniche. Ce collage fait partie d’une série sur le thème de l’immigration

Sans titre (qui pousse) et Sans titre (qui rampe),2020, 30,0 x 30,0 cm chacun, collage papier

Evolution de la ménagère, 2019, 22,0 x 15,3 cm, impression jet d’encre sur papier glacé

Je branche mon imprimante dans ma cuisine, sur les coups de midi. Entre la cuisson du repas et le repassage, je me saisis des objets qui m’entourent pour les scanner et les imprimer sur des pages de livre d’histoire naturelle. Je tente de réinventer mon espace intérieur en lui superposant d’autres réalités sensibles. Cette rencontre entre mes objets familiers et ces créatures vivantes, c’est la rencontre entre l’écoumène et l’érème, qui possèdent une temporalité radicalement différente.

Pendant que je rêve d’une hybridation utopique, les pommes dauphines ont brûlé.

Sans titre (marchant), 2018, 17,0 x 12,0 cm , collage papier sur carton d’emballage

Sans titre (qui saute) et Sans titre (qui crie), 2017 scan d'images et d'objets

Chiens, 2019, 15,3 x 24,2 cm, collage papier

Bébés nageurs, 2020, 20,9 x 16,5 cm chacun

Illustration de 2 EP de l'artiste Pepper Master Flash

Le Mésolithique en Amérique, 2016

Architecture mésolithique, 29,5 x 21,2 cm

Reste de repas, 15 x 21,2 cm

Fresque murale, 29,5 x 21,2 cm

Ces trois collages sont issus d’une installation réalisée comme une fausse exposition à propos la préhistoire. Elle inclue de faux cartels, une statuette en pâte polymère imitant la Vénus de Willendorf, le tout disposé avec les codes muséographiques. Les photographies en noir et blanc proviennent de la série Genesis de Sebastião SALGADO. Elles rassemblent des lieux non altérés par l’humanité. L’ajout des éléments issus de la civilisation moderne, tantôt discrets, tantôt incongrus, provoque un choc entre l’aspect séculaire et inaltérable des paysages et l’obsolescence de ces figures du consommable. Les images visiblement fausses cohabitent avec des cartels comprenant de vraies informations archéologiques.

Cette œuvre traite des processus d’authentification d’un récit par le biais des entités institutionnelles et de notre capacité de remise en question