
Sans titre (avec arc-en-ciel), 2021, 31,6 x 22,7 cm, CD sur papier


Quel beau dimanche pour la saison, 2021, 34,6 x 67,7 cm, collage papier sur papier à calligraphie
Je vous ai apporté des bonbons, 2021, 34,6 x 67,7 cm, collage papier sur papier à calligraphie




Motor circle, 2020-maintenant, chacun 15,3 x 15,3 cm, encre sur papier

Partie fine, 2019, 50,0 x 50,0 cm, collage papier



Gone, 2019-maintenant, respectivement 27,3 x 17,8 cm, 32,0 x 26,0 cm, 28,4 x 20,4 cm et 11,3 x 10,1 cm, collage papier
Présence absente ou absence présente, l’image est un espace en crise dont le souvenir d’une forme disparue devient le sujet principal.



Frontière, 2018, 24,9x25,6, collage papier
Vue de la Muraille de Chine et mâchoire de caniche. Ce collage fait partie d’une série sur le thème de l’immigration


Sans titre (qui pousse) et Sans titre (qui rampe),2020, 30,0 x 30,0 cm chacun, collage papier




Evolution de la ménagère, 2019, 22,0 x 15,3 cm, impression jet d’encre sur papier glacé
Je branche mon imprimante dans ma cuisine, sur les coups de midi. Entre la cuisson du repas et le repassage, je me saisis des objets qui m’entourent pour les scanner et les imprimer sur des pages de livre d’histoire naturelle. Je tente de réinventer mon espace intérieur en lui superposant d’autres réalités sensibles. Cette rencontre entre mes objets familiers et ces créatures vivantes, c’est la rencontre entre l’écoumène et l’érème, qui possèdent une temporalité radicalement différente.
Pendant que je rêve d’une hybridation utopique, les pommes dauphines ont brûlé.

Sans titre (marchant), 2018, 17,0 x 12,0 cm , collage papier sur carton d’emballage
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Sans titre (qui saute) et Sans titre (qui crie), 2017 scan d'images et d'objets



Chiens, 2019, 15,3 x 24,2 cm, collage papier
Bébés nageurs, 2020, 20,9 x 16,5 cm chacun
Illustration de 2 EP de l'artiste Pepper Master Flash



Le Mésolithique en Amérique, 2016
Architecture mésolithique, 29,5 x 21,2 cm
Reste de repas, 15 x 21,2 cm
Fresque murale, 29,5 x 21,2 cm
Ces trois collages sont issus d’une installation réalisée comme une fausse exposition à propos la préhistoire. Elle inclue de faux cartels, une statuette en pâte polymère imitant la Vénus de Willendorf, le tout disposé avec les codes muséographiques. Les photographies en noir et blanc proviennent de la série Genesis de Sebastião SALGADO. Elles rassemblent des lieux non altérés par l’humanité. L’ajout des éléments issus de la civilisation moderne, tantôt discrets, tantôt incongrus, provoque un choc entre l’aspect séculaire et inaltérable des paysages et l’obsolescence de ces figures du consommable. Les images visiblement fausses cohabitent avec des cartels comprenant de vraies informations archéologiques.
Cette œuvre traite des processus d’authentification d’un récit par le biais des entités institutionnelles et de notre capacité de remise en question
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Gheracim Lucas, 2017, 35,0 x 25,0 cm, collage papier
Illustration d'un poème de Didier Jicquel


Elles n’arrivent pas toutes à la plage, 2019, 4 images de 7,0 x 5,0 cm, petits cadres en acier et papier
Parle d'immigration
Obsolescence, 2020, 29,6 x 20,9 cm, collage papier sur notice

Série Patriarcrame, 2018, 14,0 x 19,7 cm et 27,5 x 19,8 cm, collages papier


Sans titre (avec Sisyphe et Camus), 2017, 19,4 x 14,2 cm , collage papier


Amazonie,2020, 29,6 x 20,9 cm, collage papier
Sans tire (alcoolisé), 2017, 20,0 x 20,0 cm, collage papier


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Floraisons, 2018, 22,0 x 15,3 cm et 22,0 x 25,3 cm, collages sur papier
Fanny, 2017, 40,5 x 27,0 cm, collage papier illustrant un poème de Didier Jicquel

Sans titre, 2017, 24,0 x 30,2 cm, collage papier



Space cake, 2020, 22,0 x 16,0 cm, collage papier

Planètarte, 2017, 30,0 x 24,3 cm, collage papier
Collaboration avec le poète Aleksi, 200 impressions distribuées le jour de la Saint-Valentin dans les rues de Strasbourg


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Holy Yum Yum, 2016, 15,0 x 13,4 cm, collage papier
Home staging, 2019, 25,9 x 16,9 cm, collage papier
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Crocosnif, 2017, 40,0 x 31,0 cm, collage papier

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